La biografía artificial

De la entrevista que concediste para Entrecómics, donde decías que muchas novelas gráficas parecen telefilmes de sobremesa, uno deduciría que, en tu opinión, las biografías y la cotidianidad están algo sobrevaloradas en nuestro medio. ¿Es así?

Me gustaría matizar algo de lo dicho en la entrevista para Entrecómics. En realidad la mayoría de telefilmes de sobremesa son una especie de pseudo thrillers (con títulos tan memorables como Próxima parada: asesinato), o dramones con adulterios varios que poco tienen que ver en cuanto a temática con la NG. Al referirme a este tipo de películas creo que tenía más en mente algo que las hermana a todas: su anodina factura técnica.

En aquel momento había una sobreabundancia de novelas gráficas relacionadas con enfermedades y que podrían emparentarse con películas, que no son exactamente telefilms de sobremesa, como El aceite de la vida o Mar adentro. Parecía que se había descubierto un nicho de mercado relacionado con la narración gráfica de las desventuras de pacientes de todo tipo. Para mí el caso más grave de mercadotecnia de la enfermedad lo representa la forma en como se anunció que la NG Lucille de Ludovic Debeurme trataba la anorexia porque si te la lees descubres que no es el tema central y que su tratamiento deja bastante que desear.

Con todo lo dicho no creo que las biografías y la cotidianidad estén sobrevaloradas en nuestro medio. Personalmente tengo problemas con las biografías y autobiografías ya que me parece muy acertado lo que Pierre Bourdieu comenta sobre ellas en el texto La ilusión biográfica : “El relato, tanto el biográfico como el autobiográfico [...], propone unos acontecimientos que, sin estar ni todos ni siempre desarrollados dentro de su estricta sucesión cronológica [...] tienden o pretenden organizarse en secuencias ordenadas según relaciones inteligibles. El sujeto y el objeto de la biografía [...] tienen en cierto modo el mismo interés por aceptar el postulado del sentido de la existencia narrada (e, implícitamente, de toda existencia).”

De todas formas me interesa leer obras autobiográficas descarnadas y brutales como la de Crumb o David Heatley (que recomiendo encarecidamente) o autobiografías que sirven como retratos de época, como en el caso de Paracuellos, Barrio y Los profesionales de Carlos Giménez.

Por lo que dices, entiendo que tu problema con las biografías deriva de que, implícitamente, abogan por un ilusorio sentido último, mientras que algunas novelas gráficas te resultan molestas o bien por cómo se publicitan apelando a su “relevancia social” o por su simpleza narrativa. ¿Es eso?

Con las biografía puedo tener algunas reservas si se convierten en expresión de un propósito original, de un proyecto, de un camino, una carrera, “una historia de vida”, si de ellas se pretende extraer una lógica retrospectiva, una constante, una serie de regularidades que desembocan en un desenlace deseable, en definitiva, lo que Bourdieu califica como “una creación artificial de sentido”.

Sin embargo mi punto de vista no es totalmente inamovible y, al leer un artículo como el de Gerardo Vilches sobre La realidad y la ficción en la obra de Joe Matt, puedo interesarme por lo que aporta la autobiografía en cuanto a los tres niveles de realidad que se comentan en el mismo, y es que una autobiografía donde “hay sucesos alterados y otros completamente inventados” y donde el lector es plenamente consciente de esto, entra dentro de la órbita de mis intereses.

En cuanto a lo de la “relevancia social” lo que puede, de alguna manera, “molestarme”, es si se trata de una impostura. Y como me interesa el lenguaje del cómic me provocan cierto rechazo obras con nulo dominio del medio o ningún interés en dominar las herramientas que ofrece dicho medio. Es como cuando algún autor declara que lo que de verdad le interesa es “contar historias”, infravalorando el soporte que utiliza para ello. A mí lo que de verdad me interesa es hacer un cómic y, más que contar historias, cuestionarlas.

Toni Boix entrevista a Marcos Prior en Zona Negativa.